為了研究所面試，這幾週廣泛的雜讀，不確定方向正確卻在所有接觸上巧妙地互相佐證關係。從體制／機構面反思、藝術如何介入社會，到藝術是什麼這樣的大提問，日常生活都回應我了。
比如說，藝術是什麼？我認為電影是藝術的總和。
幾天後看了迪士尼動畫《拉雅》，心中默默喊了一次：這就是藝術啊！人物、服飾、場景所有美術打造出來的形象，都是我們熟悉的亞洲風格，許多元素觸發觀者的好奇；拉雅可能是越南人、泰國人、緬甸人？但她是誰並非故事的重點，而是她感染觀者的所為，細膩又溫柔的劇本。因為好奇，反而有了進一步認識東南亞文化的契機，比方說越南人和龍的傳說：龍是從鱷魚（不好的生物）和蛇組成的生物，越南人相信鱷魚在長年修行後得到正果會變成龍飛上天。這些與農業社會的發展大有關聯，龍對應到天、水之間的存在與相連，龍在國家發展的不同時期而有不同的形象，也代表當時的生活樣貌。
Photo Credit: Disney
比如說，藝術是什麼？我認為電影是藝術的總和。
幾天後看了迪士尼動畫《拉雅》，心中默默喊了一次：這就是藝術啊！人物、服飾、場景所有美術打造出來的形象，都是我們熟悉的亞洲風格，許多元素觸發觀者的好奇；拉雅可能是越南人、泰國人、緬甸人？但她是誰並非故事的重點，而是她感染觀者的所為，細膩又溫柔的劇本。因為好奇，反而有了進一步認識東南亞文化的契機，比方說越南人和龍的傳說：龍是從鱷魚（不好的生物）和蛇組成的生物，越南人相信鱷魚在長年修行後得到正果會變成龍飛上天。這些與農業社會的發展大有關聯，龍對應到天、水之間的存在與相連，龍在國家發展的不同時期而有不同的形象，也代表當時的生活樣貌。
Photo Credit: Disney
探尋的過程都是受藝術啟迪而產生的一連串發掘。
其中，自己比較想討論的地方是動畫中「船」和「水」的意象，船的承載性在許多藝術作品都曾藉以表現，如轟動一時的〈Barca Nostra(我們的船）〉，藝術家Christoph Büchel 在威尼斯雙年展上以「當代移民的紀念碑」呈現這艘海難船骸。
2019年末台北當代館《災難的靈視》也有兩艘船，一艘為日本311大地震被海嘯捲走的舢舨漁船，三年後擱淺在台灣東海岸；另一艘為反送中事件發聲的裝置創作。
2020年國美館雙年展上也有一艘船——盧昱瑞〈漁場：魷釣船〉，訴說外籍船員的勞動過程，包含不見天日的工作環境、凍傷的皮膚、以及長達半年於封閉空間裡生活的樣貌。
船的形象直接表現乘載的事件、現況以及曾經的哀痛。
回到電影《拉雅》，拉雅和各族代表共乘一船上，經河流抵達分裂的各部落找尋破碎的龍珠，我覺得這艘船聚集了善念與希望，經由流動的水牽引與傳遞，彷彿總在說：沒有人能置身事外。
船與水流動的意象，說明天災人禍不會僅存單點，而會擴散至全人類生活之處，具警世的意味。《拉雅》故事中也反覆重申：大家的未來是連在一起的，唯有信任、團結才能抵抗惡力（瘟疫）。
挺喜歡這種溫暖且具力量的電影，透過藝術能量回應到當代的現況，循循善誘。
其中，自己比較想討論的地方是動畫中「船」和「水」的意象，船的承載性在許多藝術作品都曾藉以表現，如轟動一時的〈Barca Nostra(我們的船）〉，藝術家Christoph Büchel 在威尼斯雙年展上以「當代移民的紀念碑」呈現這艘海難船骸。
Photo Credit: Christoph Büchel
2019年末台北當代館《災難的靈視》也有兩艘船，一艘為日本311大地震被海嘯捲走的舢舨漁船，三年後擱淺在台灣東海岸；另一艘為反送中事件發聲的裝置創作。
Photo Credit: 台北當代藝術館
2020年國美館雙年展上也有一艘船——盧昱瑞〈漁場：魷釣船〉，訴說外籍船員的勞動過程，包含不見天日的工作環境、凍傷的皮膚、以及長達半年於封閉空間裡生活的樣貌。
船的形象直接表現乘載的事件、現況以及曾經的哀痛。
回到電影《拉雅》，拉雅和各族代表共乘一船上，經河流抵達分裂的各部落找尋破碎的龍珠，我覺得這艘船聚集了善念與希望，經由流動的水牽引與傳遞，彷彿總在說：沒有人能置身事外。
船與水流動的意象，說明天災人禍不會僅存單點，而會擴散至全人類生活之處，具警世的意味。《拉雅》故事中也反覆重申：大家的未來是連在一起的，唯有信任、團結才能抵抗惡力（瘟疫）。
挺喜歡這種溫暖且具力量的電影，透過藝術能量回應到當代的現況，循循善誘。